{"id":10828,"date":"2023-12-13T00:01:06","date_gmt":"2023-12-12T23:01:06","guid":{"rendered":"http:\/\/www.cope.es\/blogs\/palomitas-de-maiz\/?p=10828"},"modified":"2023-12-12T00:23:21","modified_gmt":"2023-12-11T23:23:21","slug":"alfonso-ungria-publica-en-catedra-memorias-del-cine-en-la-transicion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cope.es\/blogs\/palomitas-de-maiz\/2023\/12\/13\/alfonso-ungria-publica-en-catedra-memorias-del-cine-en-la-transicion\/","title":{"rendered":"Alfonso Ungr\u00eda publica en C\u00e1tedra \u2018Memorias del cine en la Transici\u00f3n\u2019, visceral autobiograf\u00eda a su paso por la industria sin pelos en la lengua"},"content":{"rendered":"

\u00a1Mis queridos palomiteros! Alfonso Ungr\u00eda publica en C\u00e1tedra \u2018Memorias del cine en la Transici\u00f3n\u2019. De nuevo, la prestigiosa editorial C\u00e1tedra<\/a>, dentro de su colecci\u00f3n Signo e Imagen –de la que tan a menudo damos cuenta desde estas pantallas<\/a>-, lanz\u00f3 a finales de octubre un muy interesante ejemplar del cineasta Alfonso Ungr\u00eda<\/a><\/strong>, titulado Memorias del cine en la Transici\u00f3n<\/em>, donde el autor repasa sin pelos en la lengua sus avatares en la industria. Volumen de 416 p\u00e1ginas muy valiosas y suficientemente ilustrado.<\/p>\n

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Alfonso Ungr\u00eda publica en C\u00e1tedra \u2018Memorias del cine en la Transici\u00f3n\u2019<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n

Alfonso Ungr\u00eda publica en C\u00e1tedra \u2018Memorias del cine en la Transici\u00f3n\u2019<\/h2>\n

Dir\u00eda que, independientemente del conocimiento que el lector tenga de quien las ha escrito, e incluso de los trabajos de cine de Ungr\u00eda, poca excusa hay para no aproximarse a este volumen<\/strong>, dado que Internet ha hecho mucho por dar visibilidad al cine de todos los autores, espa\u00f1oles y extranjeros y, sobre todo, porque la narraci\u00f3n de Ungr\u00eda es visceral, est\u00e1 hecha a coraz\u00f3n abierto y habla sin cortapisas, por ejemplo, de las dificultades que tuvo para lanzar algunas de sus pel\u00edculas a cuentas de la censura imperante<\/a>, bien est\u00e9 esta instalada en el tardofranquismo o en el pr\u00f3logo de la Transici\u00f3n. La pena es<\/strong> -m\u00e1s all\u00e1 de las consecuencias derivadas de la nueva era sin Franco y con la democracia en marcha- y Ungr\u00eda lo expresa con claridad, que en su momento su obra no haya sido vista por todos sus coet\u00e1neos<\/strong> o no haya recibido el apoyo merecido a su paso por festivales.<\/p>\n

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Alfonso Ungr\u00eda publica en C\u00e1tedra \u2018Memorias del cine en la Transici\u00f3n\u2019<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n

Tal vez por ello a nuestro protagonista no le parezca mal figurar en el libro de su veterano colega Augusto Mart\u00ednez Torres<\/strong>, Directores espa\u00f1oles malditos<\/em>, publicado el a\u00f1o pasado por Huerga y Fierro<\/a><\/strong> en una segunda edici\u00f3n, ampliada y revisada, que por cierto se acerca con m\u00e1s ah\u00ednco a la definici\u00f3n del denominado malditismo. Ello no quiere decir que Ungr\u00eda se exprese sin correcci\u00f3n o faltando el respeto a alguien. Ni mucho menos. Se aprecia, como es natural, su gusto o disgusto por determinadas situaciones o por diversas personas, pero siempre desde la elegancia y el respeto, algo que en l\u00edneas generales hoy d\u00eda no est\u00e1 de moda.<\/p>\n

Por su lado, la estructura de estas memorias se mueve entre dos fechas: 1953-62 y 1997<\/strong>. Y no est\u00e1 dispuesta de modo cronol\u00f3gico. De hecho, la alternancia entre fechas confiere el ejemplar un halo de nostalgia muy bien llevado. Tambi\u00e9n pondr\u00eda en valor lo que \u00e9l ha se\u00f1alado como Las se\u00f1oritas<\/em> y El deseo de ser piel roja<\/em>.<\/p>\n